Lutat
Lutat, kordofonët me qafë, instrumentet me qafë – në instrumentologji, instrumente muzikorë të pajisur me një trup dhe një qafë, në të cilat burimi i zërit janë telat e tensionuar.[1][2]. Trupi është një rezonator – ai shërben për të rritur efikasitetin e rezonimit të zërit,[1] dhe qafa shërben për të mbajtur instrumentin dhe për të shkurtuar telat, të cilat muzikanti i shtyp me gishtat direkt kundër tij ose kundër tastierës së montuar në të.[2] Shembuj të instrumenteve me qafë përfshijnë lutën, violinën dhe kitarën.[2]
Termi "lutë", në kontekstin e një lloj instrumenti muzikor, në përgjithësi i referohet instrumenteve me tela me qafë, dhe jo instrumentit të quajtur lutë të zhvilluar në kulturën evropiane.[1][2]
Histori
[Redakto | Redakto nëpërmjet kodit]
Pamjet më të vjetra të instrumenteve me qafë vijnë nga statujat, pllakat dhe vulat e gjetura në Mesopotami dhe Kapadoki, që datojnë rreth vitit 2000 para Krishtit. Këto instrumente kanë një trup shumë të vogël, një qafë të gjatë me tasta dhe dy tela. Ato luheshin duke përdorur një plektrum. Grekët e lashtë e quanin këtë lloj lute pandora (pandora, bandora[2]).[1]
luta të tjera me qafë të gjatë datojnë rreth kësaj periudhe: instrumente egjiptiane me një trup oval prej druri të mbuluar me lëkurë dhe të shpuar përgjatë boshtit të tij nga një qafë e gjatë. Telat (zakonisht dy) ishin të bashkangjitura në qafë me rripa - brenda kutisë së zërit dhe në skajin e sipërm. Tastat ishin të shënuara në një mënyrë të ngjashme - me rripa të mbështjellë rreth qafës. Instrumenti luhej me një plektrum. Ky lloj instrumenti mbijetoi në Afrikën Veriperëndimore me emrin gunbrī, dhe në një formë pak të reduktuar me emrin gunībrī.[1]
Statujat persiane të shekullit të 8-të para Krishtit përshkruajnë instrumente me një qafë të shkurtër dhe një trup të vogël e të ngushtë, rreth 60 cm të gjatë dhe rreth 20 cm të gjerë.[1]
Në Greqinë, Romën dhe Etrurinë e lashtë, kordofonët me qafë ishin të rrallë dhe ndërtimi i tyre ishte identik me atë të instrumenteve mesopotamiane, kapadokiane dhe egjiptiane. Helenët i quanin variantet me tre tela trikordon, dhe të tjerat pandora.[1]
.jpg)
Në Lindjen e Largët, gjatë Dinastisë Han (206 p.e.s.–200 e.s.), luhej një lutë me qafë të shkurtër, e quajtur pipa në kinezisht.[2] Kishte një trup në formë dardhe, një fund të cekët dhe të rrumbullakosur dhe një majë prej druri. Katër tela mëndafshi, ndonjëherë të dyfishta, ishin të varura midis një ure në fund të trupit dhe kunjave të holla konike në fund të qafës, me bazat e tyre të kthyera nga jashtë. Instrumenti luhej me një plektrum ose me gishtat, duke shkurtuar vetëm një ose dy tela; telat e mbetura rezononin.[1]
Në shekujt e parë të mijëvjeçarit të parë pas Krishtit, lutë me qafë të shkurtër u shfaq në Indinë Veriperëndimore - një instrument me një trup druri që ngushtohej lart dhe formonte një qafë të shkurtër. Ndryshe nga instrumentet e mëparshëm me qafë të gjatë, melodia luhej përgjithësisht duke përdorur të gjitha telat. Kjo lutë kishte katër ose pesë tela dhe gropëza karakteristike të thella, në formë hëne, në të dy anët e trupit. Ky lloj trupi mbijetoi në kulturat e instrumenteve indiane, afgane dhe pamiri, dhe në instrumentet moderne, gropëzat janë zhvilluar në brazda të thella, si në rubab dhe sarod.[1]
Pipa kineze arriti në Japoni disa shekuj më vonë dhe - duke adoptuar disa forma të ngjashme ndërtimi - u rrënjos në kulturë nën emrin biwa.[2][1]
Rreth vitit 500 pas Krishtit, në Azinë Qendrore dhe Lindore u zhvillua një lutë e sheshtë me qafë të shkurtër dhe një kuti tingulli rrethore të ndërtuar nga dy dërrasa të lidhura nga mure anësore pingule. Instrumenti ka mbijetuar deri në ditët e sotme në Mongoli, Kinë, Japoni, Vietnam dhe Kamboxhia nën emrin yueqin (jap. gekkin[2]).[1] luta me qafë të gjatë arriti gjithashtu në Lindjen e Largët nga Azia Perëndimore - një ekuivalent i tanburit persian[2] ose formës origjinale të sitarit.[2] Instrumenti kishte një trup të vogël, të mbuluar me lëkurë nga të dyja anët, të bërë nga një unazë druri e rrumbullakët ose katërkëndëshe. Ajo shpohej nga një shufër rreth 90 cm e gjatë, përgjatë së cilës shtriheshin tre tela mëndafshi. Në Kinë quhej sanxian,[2] në Japoni shamisen.[1]
Në Indinë para-islamike (deri në shekullin e 8-të), ekzistonin dy lloje violinave me qafë të shkurtër dhe pa takë, të luajtura me hark - sarinda[2] dhe sarangi.[2] E para kishte një trup me formë të çuditshme dhe tre tela të bëra prej qimesh kali ose zorrësh. E dyta, e gjetur kryesisht në Indinë veriore, ishte gdhendur nga një copë e vetme druri e rëndë dhe kishte tre ose katër tela melodie zorrësh dhe një duzinë a më shumë tela metalikë që vibronin në unison gjatë lojës bazuar në rezonancë. Format primitive të të dy instrumenteve gjenden sot në Turkestan.[1]
Në Mesjetë, në Indinë Muslimane (pas shekullit të 8-të), lutat me qafë të gjerë karakteristike të këtij rajoni zunë rrënjë, duke evoluar nga tamburuja persiane me qafë të ngushtë[1] dhe sitari. Sitari indian[2] përbëhet nga një trup i vogël në formë dardhe me një majë të sheshtë dhe të shpuar dhe një qafë shumë të gjerë me tasta dhe kunja të montuara anash. Ka katër deri në shtatë tela. Tamburi indian[2] - tamburi - është i ngjashëm në madhësi me sitarin, por ka një majë konvekse dhe një qafë pa tasta. Një instrument me tela i ngjashëm me sitarin është esrari me violinë - një kryqëzim midis sitarit dhe sarangjisë.[1]
Një familje violinash (luta me hark) e quajtur huqin u përhap gjerësisht në Lindjen e Largët.[1] Udhëtari dhe kronikani Shen Kuo i përshkroi këto instrumente në shekullin e 11-të. Ilustrimi më i hershëm vjen nga dorëshkrimi Yue Shu, i datuar në vitin 1105.[3] Trupi i huqin-it ka formën e një cilindri të hollë ose të një prizmi gjashtëkëndor. Lëkura është shtrirë mbi njërën nga bazat për të vepruar si një panel tingulli. Qafa, në formën e një shufre, pa një tastierë, e shpon plotësisht trupin. Qimet e harkut kalojnë midis dy telave, zakonisht të akorduara në të pestat. Huqin-i luhet duke e mbajtur vertikalisht, me trupin poshtë, duke shtypur telat me majat e gishtave.[1] Nga shumë lloje dhe varietete, më i popullarizuari dhe më i përdoruri sot është erhu.[3]
Në Mesjetë, luta gambus me qafë të shkurtër u zhvillua në Lindjen e Mesme gambus (qanbūs, kabosa, koboz). Kishte një trup të gdhendur nga një copë e vetme druri, që ngushtohej butësisht në një qafë të shkurtër, një kuti karakteristike kunjash në formë drapri, të lakuar prapa me kunja të spikatura, të vendosura anash, dhe një pjesë të bishtit të montuar në "murin" e poshtëm të trupit. Tre telat ndoshta u tingëlluan me një plektrum. Ky lloj lute arriti në Evropë përmes Bizantit dhe Hungarisë, dhe gjithashtu nga perëndimi, përmes Gadishullit Iberik. Të krishterët spanjollë, deri në shekullin e 14-të, e quanin atë guitarra morisca (kitarë maure).[1] Instrumenti evoluoi në shekullin e 16-të, duke marrë formën e mandolës (mandora)[2] - një lutë me një trup në formë dardhe, një vrimë zanore me një rozetë të gdhendur dhe një kuti kunjash të gjatë në formë drapri.[1] Në vendet e Ballkanit, Rusi dhe Poloni, u përhap me emrin kobza.[4] Deri në shekullin e 10-të, një version pa takë i gambusit i quajtur rebab,[2] i pajisur me një ose dy tela, përdorej si instrument me hark.[1]
Në Mesjetë, luta ūd[2] (ekuivalente me vinën indiane[2]) ishte e zakonshme në Lindjen e Mesme, me një bisht në një majë të hollë, një trup konveks në formë dardhe me dy vrima tingulli, një qafë të shkurtër pa fretë, kunja të montuara anash dhe katër palë tela të zorrëve ose mëndafshi të palosur me një plektrum të bërë nga pendë pendësh.[1] Në Andaluzi, nën ndikimin e ndikimeve ndërthurëse lindore dhe perëndimore, instrumenti pësoi transformime, duke formuar lutën evropiane në fund të Mesjetës.[1]
Në Mesjetë, në zonat e kulturës myslimane, instrumentet me tela në formën e një qafe të gjatë e të rrumbullakët që shponte një trup të vogël ishin të zakonshme - violinat me rezonator me tela. Ato kishin një ose dy tela.[1]
lutat e para evropiane nga Mesjeta e hershme janë përshkruar në Psalterin e Utrechtit. Këto instrumente kanë një qafë të hollë me hark dy ose tre herë më të gjatë se trupi, një dhomë me kunja të përkulura prapa dhe një kuti tingulli në formën e një kupe ose luleje tulipani. Një instrument me përmasa të ngjashme qafe dhe trupi është përshkruar në Psalterin e Artë të Shën Gallenit. Dorëshkrimet spanjolle të shekujve 10 dhe 11 përshkruajnë luta me qafë të shkurtër, me një trup të ngushtë në formë dardhe që rrjedh butësisht në qafë, në fund të së cilës është një kokë e bashkangjitur në mënyrë tërthore me katër kunja.[1]
Të njëjtat burime e përshkruajnë violinën[2] si një instrument të hollë me madhësinë e një të rrituri, me një skicë në formë shisheje dhe kunja të vendosura poshtë në një kokë të rrumbullakët. Ky "bas i dyfishtë" luhej me një hark të lakuar thellë.[1] Versioni i tij më i vogël, lyra bizantine u bë instrumenti kryesor me hark i Mesjetës, e njohur edhe si lyra, viola, dhe më vonë, deri në shekullin e 17-të, lira da braccia dhe lira da gamba.[1] Violina evropiane adoptoi disa forma që funksiononin njëkohësisht deri në shekullin e 15-të: me një trup të vogël në formë dardhe (rebec, rubeba, rubella[2]), me një trup oval të bërë nga një ose pjesë të veçanta (nga rreth vitit 1300), me dhe pa një prerje anësore (bel, nga shekulli i 12-të), me një qafë të bërë nga një copë druri e veçantë dhe me një qafë të gdhendur nga trupi. Fillimisht, violinat në Evropë luheshin në mënyrën lindore - duke e mbajtur violën vertikalisht, por teknika e shpatullës u përvetësua shpejt.[1]
"Violina polake" konsiderohet të jetë një nga paraardhësit e drejtpërdrejtë të violës dhe violinës moderne,[2] e përmendur në vitin 1545 nga kompozitori gjerman Martin Agricola në veprën e tij Musica instrumentalis deudsch, dhe më vonë nga Michael Praetorius në Syntagma Musicum.
luta klasike evropiane e Rilindjes u shfaq në kapërcyell të shekujve 15 dhe 16. E bërë nga 9 deri në 33 shufra të ngushta, pjesa e pasme e trupit kishte një kontur të rafinuar në formë bajameje. Qafa e shkurtër me tetë freta ishte e ndarë nga trupi dhe përfundonte në një kokë të anuar prapa, në kënd të drejtë me 11 kunja që mbanin pesë tela të dyfishta dhe një telë të vetme. Herë pas here, numri i telave dhe fretave u rrit. Në vitin 1676, prodhuesi anglez i lutës Thomas Mace publikoi një studim të titulluar Monumenti i Muzikës, në të cilin ai karakterizoi tiparet e ndërtimit të instrumentit që i lejuan të merrte një "lutë perfekte": një tastierë paksa të rrumbullakosur, një urë që i largonte telat vetëm një fije floku nga tastat dhe tela të vendosura afër në çifte, me çiftet të vendosura larg njëra-tjetrës në mënyrë që gishtat e lahutinistit të mund të shtypnin me saktësi në pozicionet e zgjedhura.[1]
Në Spanjë, nga e cila luta erdhi në Evropën Qendrore dhe u përhap për tre shekuj, ajo nuk fitoi popullaritet. Instrumentet e përdorura atje quheshin vihuelas[2] - kitara vihuela de mano dhe violina vihuela de arco. Këto instrumente kishin një trup më të sheshtë, më të gjerë se luta evropiane, dhe gjashtë ose shtatë tela të dyfishtë.[1]
Një violinë tipike e shekullit të 16-të kishte një trup të cekët me pllaka të sheshta sipër dhe poshtë, një qafë me tasta dhe tela metalikë të shtrirë midis një pjese të bishtit në pjesën e poshtme të trupit dhe një kutie kunjash paksa në formë drapri.[2] Qafa ishte më e ngushtë në anën e bas-kitarës për të lehtësuar shtypjen e telave. Zakonisht kishte nëntë të tilla - tetë tela të dyfishta dhe një tela të vetme. Instrumenti ndoshta e ka origjinën në Evropën Jugore si një lloj violine e pluhurosur.[1]
Instrumentet me tela që dominuan Evropën në shekullin e 16-të ishin viola da gamba (viola e gjurit) dhe viola da braccio (viola e krahut).[2] Violat da gamba kishin një shpinë të sheshtë, anët e larta dhe të pjerrëta në pjesën e sipërme, shufra përforcuese brenda trupit, vrima tingulli në formë C ose të flakëruara, një qafë të gjerë me tasta të zorrëve dhe gjashtë ose shtatë tela të hollë. Violat da braccio kishin një shpinë konvekse me skaje që shtriheshin përtej shpinës (ashtu si pjesa e sipërme), anët e ulëta pingul me qafën, një bas-tast të zgjatur brenda trupit, vrima tingulli në formë E, një qafë të ngushtë pa tasta dhe katër tela të trasha. Dallimet në ndërtim nënkuptonin që të dy instrumentet kishin timbre dukshëm të ndryshme: gamba ishte e zbehtë dhe e sheshtë, braccio ishte e plotë dhe e pasur.[1]
Instrumentet evropiane të Mesjetës së vonë dhe Rilindjes, duke kaluar nëpër transformime në periudhën baroke të diktuara kryesisht nga praktika e performancës dhe përshtatja me kërkesat e kompozimit, formuan instrumentet me tela të familjes së violinës, harkëtarët dhe kitarat e njohura deri më sot.[1]
Referime
[Redakto | Redakto nëpërmjet kodit]- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 Sachs 2005.
- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 Baculewski et al. 2006.
- 1 2 Alan R. Thrasher, Jonathan P.J. Stock (2001), "Huqin", Oxford University Press (në anglisht), doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.45369
- ↑ Kamiński 1971.
Bibliografia
[Redakto | Redakto nëpërmjet kodit]- Baculewski, Krzysztof; etj. (2006). Encyklopedia muzyki (në polonisht). Warszawa: Wydawnictwo Naukowe PWN. ISBN 8301134100.
{{cite book}}: Përdorim i gabuar i et al. në:|last=(Ndihmë!) - Kamiński, Włodzimierz (1971). Instrumenty muzyczne na ziemiach polskich. Zarys problematyki rozwojowej (në polonisht). Kraków: Polskie Wydawnictwo Muzyczne. OCLC 830914178.
- Sachs, Kurt (2005). Historia instrumentów muzycznych (në polonisht). Warszawa: Oficyna Wydawnicza Volumen. ISBN 8372330360.